3) 평소 즐겨 쓰는 찌 한두 가지만을 > 문화강좌갤러리

3) 평소 즐겨 쓰는 찌 한두 가지만을 돌려쓰는 사람 등.강한 포말과 반탄류를 견디면서 일정 수심을 확보할 수 있는 묵직한 채비가 필요한 시점이다. 찌는 충분히 날릴 수 있는 11g대의 구멍찌에 5B 반유동을 선택한 것도 거친 필드 환경 탓이었다. 이는 벵에돔 낚시에서 5B 반유동을 쓸 만큼 밑채비 안정화에 신경 쓴 것이다.잡어 성화를 고려해 애초에 원거리 심층 공략을 염두에 둔 찌의 선택2) 처음부터 채비를 만들어 오는 사람 즉, 포인트를 잘 알고 있어서이기도 하지만, 습관적으로 채비를 미리 만들어 오는 사람.바람에 견디고 비거리를 확보하는 동시에 바람의 영향을 최소화한 부력의 선택사실 처음부터 5B 반유동을 한 것은 아니다. 2B 전유동이면 충분하겠지 싶어서 시작했는데 반탄류에 채비가 뜨고, 정렬 속도도 느려서 바꾼 것이 5B 반유동이었다. 그 결과 5B 반유동으로 35~49cm까지 씨알급 벵에돔을 마릿수로 뽑아낼 수 있었다.입질 예민한 임연수어를 위한 막대찌 채비이렇게 하면, 발 앞에 잡어를 묶어두면서 내 채비는 잡어와 동떨어진 거리에서 벵에돔을 공략하게 된다. 물론, 공략 거리가 멀어진 만큼 밑밥도 멀리 던질 수 있도록 점도에 신경 써야 한다.가거도를 비롯한 서해권은 겉으로 보이는 표면 조류보다 눈에 보이지 않은 속조류가 빠를 때가 많다. 자칫 크릴이 속조류를 받아 크게 떠오를 수 있기 때문에 이를 적당히 눌러주는 봉돌이 필요하다. 보통 1.5호 찌에는 B~2B 봉돌 2~3개 정도를 분납해서 목줄 각도를 죽인다. 같은 부력이라도 여부력이 많은 찌가 속조류가 강한 곳에선 유리하다 할 수 있다.1) 사례1너울은 없고 맑은 물색에 먼 거리를 노려야 하는 상황오늘은 갯바위 낚시에서 초심자가 채비를 꾸릴 때 고민하는 문제를 풀어볼까 한다. 다름 아닌 '찌의 선택'이다. 대충은 알고 있어도 이러이러한 상황에서는 어떤 찌를 쓰는 것이 효과적인지 헷갈릴 때가 있다. 여기에는 몇 가지 유형이 있는데..잡어 등쌀을 피하면서 중거리권 심층의 예민한 벵에돔을 공략하기 위한 찌의 선택내가 사용하는 찌 용도가 '거친 파도 밭 용'인지 '잔잔한 내만권 형'인지를 선별하고, 비거리를 우선으로 생각해야 한다. 부력을 결정하는 것은 그다음 문제다. 갯바위 낚시를 하다 보면 다양한 상황을 만나게 되니, 내가 가진 찌 또한 다양한 상황에 대응할 수 있도록 같은 부력, 다양한 중량으로 준비하는 것이 좋다.이 자리돔은 개체 수가 너무 많을 때 분리가 힘들기도 하지만(그래서 내만권 낚시는 빵가루 경단을 준비해야 하며, 밑밥에는 크릴을 빼고 빵가루만으로 구성해야 한다.) 발 앞에 주기적으로 품질 하면, 시간은 다소 걸리더라도 학습을 시킬 수 있다. 대신 내 채비는 최소 10m 이상 떨어진 곳에 안착해 벵에돔을 노릴 수 있어야 한다. 에사페카 살로넨 지휘자와 뉴욕필하모닉 (c) Brandon Patoc(*이번 내한공연 사진은 아님) 국내에서 뉴욕필하모닉의 연주를 듣는 건 희소한 경험이다. 베를린필, 빈필은 상대적으로 자주 내한하지만 뉴욕필은 무려 11년이라는 공백이 있었다. 완벽주의 피아니스트로 유명한 크리스티안 지메르만이 협연자로 나섰다. 지메르만은 조국 폴란드에 대한 미국의 군사조치에 항의해 2009년 이후 미국 공연을 하지 않았다. 그런 그가 뉴욕필과 함께 서울 예술의전당 무대에 섰다. 뉴욕필과 오랜 인연을 이어온 에사페카 살로넨이 지휘자로 함께 내한했다.27일 서울 예술의전당 콘서트홀에서 열린 공연의 프로그램은 베토벤 피아노 협주곡 4번과 베토벤 교향곡 3번 ‘영웅’. 공연 시작 전, 휴대전화 녹음·녹화·사진촬영에 대한 강한 경고가 있었다. 향후 내한공연 추진에 부정적인 영향을 줄 수 있으니 삼가달라는 당부였다. 전 세계 어딜 가든 자신의 피아노를 운반해 연주하고, 공연 중 휴대전화 소음이나 녹음 행위에 단호하며 앙코르는 하지 않는 아티스트. 그의 고집과 신념은 잘 알려져 있다. 이날 1부는 단연 지메르만에 관심이 집중됐다.지메르만은 찰랑이는 실크 소재의 검정 연미복을 입고 백발을 휘날리며 등장했다. 늘 지참하는 긴 악보도 함께였다. 여러 장의 악보를 가로로 길게 붙여 피아노 위에 가지런히 놓는 순간, 무대는 독특한 시공간으로 변모했다. 피아니스트 크리스티안 지메르만 (c) Bartek Barczyk 베토벤 피아노 협주곡 4번. 피아노로 시작하는 독특한 이 협주곡에서 지메르만은 살짝만 건반을 터치하는 듯한 타건으로 맑은 소리를 냈다. 건반을 터치한 게 맞는지 의심스러울 만큼 가벼운 터치였다. 볼륨이 피아노시모인데도 정확하게 객석에 꽂혀 전달됐다. 지메르만의 과거 요구대로 무대 위 마이크도 모두 제거된 상태였다. 지메르만 앞에서 청중이 유독 조용했기 때문일까. 그의 소리는 2500여 석의 콘서트홀 구석구석에 도달했다.실제로 본 그의 협연 모습은 파격적이었다. 아예 단원들을 향해 몸을